01
父权影响下的童年
Louise Bourgeois小时候在家中的花园, 1916
Louise Bourgeois(露易丝布尔乔亚)1911年出生在法国一个中产阶级家庭。幼年时的布尔乔亚的生活无疑是优越的，家里做古董挂毯的修复和交易的生意，曾在巴黎的花神咖啡馆附近拥有一家自己的商店。她从小就在被针织品环绕中成长，这也影响到她日后的创作方式。
露易丝布尔乔亚与父母
在她出生之前，Louise的父亲一直便想要一个儿子，然而她的出生却让父母的这种期待落空 —— Louise的母亲为了弥补这一点，将她取名为Louise，与父亲Louis的名字发音完全一样。小Louise后来也成为了父亲最喜爱的孩子，这即便在她的弟弟出生以后也一直没有改变。为了维持这种喜爱，Louise需要不断地努力与讨好父亲。
露易丝布尔乔亚与父亲、弟弟以及萨迪
然而父亲的宠爱却在她11岁时受到挑战 —— 1922年，父亲为他们姐弟三人请了一个英文家庭教师萨迪，而萨迪却因此成为了父亲的情人，从此与Louise的家庭同居一室。母亲为了维持家庭表面的和睦，对此也是敢怒不敢言，即便这一切发生在她眼皮底下，她也在忍受着这一切。
露易丝布尔乔亚与母亲
Louise从此要与一个外来者分享她父亲的注意力和爱，与此同时还需要亲眼目睹她母亲的痛苦，甚至为了维系家庭的稳定成为父亲的共谋。她将父亲的行为视作对家庭的背叛，而母亲对此并无作为，直到1932年去世。在布尔乔亚的眼中看来，母亲忍辱负重且早逝的一生是对自己另一种形态的背叛与抛弃，但她还是在母亲那里找到了慰藉。
这段童年的经历影响了布尔乔亚一生的艺术创作：经典的蜘蛛之母是她对母亲的诠释——一生孜孜不倦的编织，用脆弱又修长的脚包裹着家庭，将孩子们含在体内，而蜘蛛所运用的金属材料，以支离破碎的部件拼接而成却又坚硬无比。
02
闪婚的艺术家
Robert Goldwater以及他曾担任总监的原始艺术博物馆
1938年8月，Louise在她经营的巴黎画廊里遇到了从美国来的年轻艺术史学者Robert Goldwater。中国的艺术爱好者多多少少都对Louise有所了解，却对她的丈夫知之甚少。
Louise 和 Robert 1963年9月共同参与MOMA的活动
Robert Goldwater生前是美国现代艺术研究领域知名的学者 —— 当年在巴黎遇到Louise的时候，他的身份是MOMA创始总监Alfred H. Barr Jr.的同事。本科毕业于哥伦比亚大学，研究生毕业于哈佛大学的Robert不仅高大帅气而且知识渊博，专注于研究原始艺术和其对现代艺术的影响 —— 为了纪念Robert Goldwater的贡献，至今美国MET大都会美术馆的原始艺术研究部门的图书馆都是以Robert Goldwater命名。
Louise 和 Robert在长岛
Robert Goldwater有着学者的冷静、认真和渊博，这一切个性都与Louise的父亲形成反差；而当年还是年轻的巴黎女孩的Louise，对法国的现代艺术有着深刻的理解，而对艺术作品又能进行敏锐的心理解读。两人自第一次1938年相遇开始便惺惺相惜，并频繁地在美术馆与各种画廊中约会，甚至还一同去了一趟伦敦，去看大英博物馆中的埃尔金石雕。
Louise 和 Robert结婚照，1938
1938年9月，Louise和Robert在Robert的朋友Laurence Vail（Peggy Guggenheim的首任丈夫）和作家Kay Boyle等人的见证下在巴黎领证结婚 —— 这离他们的第一次见面仅过了一个月。
Robert在领证之后随即回到美国拾起他的教职工作，而Louise也在10月去到纽约，与Robert展开新生活。Louise将Robert视作自己的“life-companion”，也将这段婚姻视作自己逃离原生家庭的出路。她曾对Robert说:“You really saved my life, and I really meant it（你拯救了我的生活，我是真心这么说的）”
Louise 和 三个孩子，Robert在后方，1945
Robert回到纽约之后便在学术圈赢得一席之地，随后更在Queens College得到一份全职的教职工作。这份工作需要Robert全身心地投入，不光是白天的时间，甚至在回到家的夜里，Robert也会继续他的阅读写作和研究工作。
Louise 和 Robert在纽约的家
到了美国之后，比起艺术家这个身份，Louise 亦是以一个美国中产阶级妻子的身份，被别人所认知。1950年代虽然是美国战后艺术蓬勃发展的时期，但那时也是男主外女主内观念最盛行的时候。妻子的经典形象就像是MAD MAN里描绘的，烫着整齐的卷发，穿着高跟鞋在厨房烘焙，等待丈夫回家。而Louise也只有在完成了家庭责任之后，才有时间创作。
Louise 1970年在家中画画
也因为Robert的学术地位，Louise家中一直是谈笑有鸿儒，来无白丁 —— 他们夫妻二人一直与MOMA的团队保持着良好的关系；在二战期间，欧洲艺术家逃亡至美国那几年，Louise甚至承担了接待这些重要的现代艺术家的职责，超现实主义中的灵魂人物Breton和达利、艺术家Leger和米罗等等，都是Louise家中的座上宾。
Louis英文名什么意思
Louise 和西班牙艺术家米罗，1947
艺术家是极度自我的，而妻子的身份又需要布尔乔亚不断地妥协和付出，承担平淡无聊的家务责任。在这数十年之中，她便不断在艺术家与妻子这两个身份之间拉扯。
Louise 2009年创作的作品I Am Afraid
MOMA收藏过一幅Louise的刺绣作品，叫做 “Hours of the Day二十四小时”，是Louise将她的一些小诗，一些感慨绣在布面上，做成二十四联画。
早上五点：
Echo of the morning 清晨的回音
Return of the light 光的回归
The admiration towards 钦慕
the loved object 对热爱的事物
is infinite 是无限的
下午四点：
What did you do for twenty years? 你过去二十年都做了什么？
You have wasted your time 你浪费了你的时间
The woman who has lost her life 这个失去了她的生活的女人
She has cooked, housecleaned, sewn, 她做了饭，打扫了房子，缝了衣裳，
washed, done the stairs, the windows, 洗了楼梯，擦了窗户
the floors, the fish and the soup 扫了地板，做了鱼和羹汤
下午六点：
Ugly today 今天很丑
Ugly tomorrow 明天也丑
Ugly forever 永远都丑
Bourgeois 2000年在她纽约的家
在西方艺术史中，艺术一直是以“精英、白人、男性”主导的。在男性主导的艺术圈中，Louise Bourgeois难得地以一个女性的视角，不断在作品里面探讨她的童年记忆与情感，以至于她的作品许多都透露出女性特有的敏感、脆弱，对于个体和社会角色的矛盾，身份的困惑，以及女性困在家庭中的无奈。
由于女性艺术家在艺术史中长期被忽视，再加上她独特的女性视角，Louise在当代艺术领域异军突起，常被女权主义者奉为女神。
“我不相信有着所谓女性主义的审美”
Louise Bourgeois自己却不愿意承认自己是个女性主义者，她曾说：“
My work deals with problems that are pre-gender. For example, jealousy is not male or female. I do not believe that there is a feminist aesthetic.
”（
我的作品探讨的问题与性别无关，比如说，嫉妒这种情绪无关男女。我不相信有着所谓女性主义的审美
）
虽然Louise和Robert是闪婚，二人却一直相伴，直到1973年Robert去世。而在Robert去世9年以后，Louise才正式得到主流艺术圈的承认，在MOMA举办了个人回顾展，之后更一直保持了其旺盛的创作精力，直到2010年去世，享年98岁。
布尔乔亚不愿意承认她是一个女权主义者，也许是因为她也曾经作为全职太太，无需担忧生计；作为一个没有固定收入、直到老年才被主流艺术圈承认的女性艺术家， Robert曾是Louise经济上的支柱；而他们曾共同生活30多年，又共同活跃在艺术领域，工作上也难免互相影响。
Louise Bourgeois所探讨的，是微妙的情感，有性别的差异，有权力关系的影响，却更是人类的共同体验。
